将温情励志题材的电影拍成《海瑟》这样也算是特立独行了，面容颓废、满口脏话的海瑟先生怎么看都像个潦倒青年或带头大哥，不像个精神导师。可邪门的是，这部电影就这么干了。

　　如果没有囧瑟夫和波特曼的加盟和力挺，横看竖看都一副小家子气的独立电影《海瑟》想必不会吸引太多人的注意，毕竟这类规格的影片在美国数不胜数，俯拾即是。它们是怀揣电影梦的年轻人通往星光大道的敲门砖。许多知名的导演都是从拍小成本独立电影起家，并通过自己的努力一步步走向创作的巅峰。本片导演斯宾塞·萨瑟能够在处子作就和两位风头正劲的两位风头正劲的顶级巨星合作真是幸运至极，这种千载难逢的好机会可是不可多得的。

　　当然幸运只是个说辞，要想吸引人，就一定得有真东西才行。据说囧瑟夫和波特曼都是被剧本的故事和角色所吸引，才甘愿自降身价，加盟本片。从电影的成片效果来看，此言非虚。

　　制作成本有限，必然格局也有限，《海瑟》将叙事的重心放在三个人身上：Hesher、TJ、Nicole，却结构出了一个枝蔓丰满的关系网络。因为这三个人分别代表了同一群体中的三个不同侧面——Hesher的无拘无束、TJ的悲观绝望、Nicole的进退维谷。恰如导演自己所说，他就是想要讲述一个关于80后、90后的社会边缘人如何生活的故事。

　　此外，三人的共性在于都缺乏对社会的归属感与人际交往的疏离感，却又代表了三种不同的时态：TJ是一般将来时，他失去了母亲，父亲开始潦倒，学校里被人欺负，身边的一切都向着不利的方向开始发展;Nicole是现在进行时，她独自居住，没有家人的陪伴，工作不顺利，经济拮据，缺少朋友，对生活感到失望与绝望;Hesher则是过去完成时，他的无拘无束是结果，而不是过程，他经历过诸如TJ的不幸与Nicole的不幸，或者更甚，如今已经看破一切，百毒不侵。这三种心态与境遇放在一起，就能够全面而立体的展现斯宾塞·萨瑟口中“这些社会边缘人”的生活了。

　　更有意思的是，三个人之间的关系还存在另一个维度的解读，这里若有似无的嵌入了“俄狄浦斯情结”的结构关系。TJ在看到Hesher与Nicole的床第之欢后勃然大怒，并不是所谓的吃醋，或者是遇到情敌后的气愤，而是内心的“恋母情结”在作祟。Nicole对于TJ而言，是作为母亲形象的替代而出现的，影片中有两个细节可以为之提供证明，TJ的母亲仅仅在一场戏中出场，有个动作是为TJ打理领带，而后片子的末尾，Nicole和TJ的最后一次见面，也为TJ打理了领带。另外如果再细心观察TJ母亲出场的那场回忆戏的话，会发现在车里三个人之间微妙的关系，构图上父母分居左右，TJ置于正中，形成形式上的中立感与阻隔感，焦点的前置将TJ的轮廓模糊，也凸显了他在父母之间的位置。

（母亲为TJ打理领带）

（Nicole为TJ打理领带）

　　若要再找片中的其他暗示点，也是很明显的，比如Hesher与Nicole的交合。被TJ撞见的时候，用了“偷窥”的处理手法，这很容易让人想起三人是一家人，孩子在家中“一不小心”看到爸爸把妈妈压在身下，从而心生莫名的妒意。除了这条线，TJ的父亲在失去妻子之后和自己的老母亲住在一起，并得到了老母亲的照料，全然没有老父亲的身影，是不是也是对恋母情结的另一暗示。

　　再往下，就是为什么影片的重点放在了“恋母情结”的刻画上，这也与《海瑟》想要讲述的“这些人”有关，片中同样有暗示，就是Hesher对TJ父亲的辱骂，骂他是个懦弱的人。答案不言自明了，“这些人”普遍缺乏必要的阳刚气，在女性的温床里变得越来越不男人。这一点又和大卫·芬奇的《搏击俱乐部》有了千丝万缕的联系，若要再牵强附会的讲，联系还有一些，比如互助会、比如突然降临的疯子、比如张口闭口的粗口，再比如《海瑟》的主角小男孩叫做TJ，而《搏击俱乐部》中布拉德·皮特饰演的角色叫做Tyler，爱德华·诺顿饰演的角色叫做Jack，首字母合起来刚好是TJ。

　　《海瑟》中以TJ为原点，搭建了两套“父母子体系”，其一是血缘体系，即TJ与其生父生母;其二是精神体系，即TJ与Hesher和Nicole，这两套体系共同构成了TJ的成长环境，而精神体系的核心Hesher则用自己独特的生活哲学为深陷困境的血缘体系提供了指引。故而在影片最后，TJ和两位父亲一同推着祖母的灵柩在阳光下奔跑，以兑现错过的诺言。

　　埃斯库罗斯在《被缚的普罗米修斯》中写道，“站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事。”Hesher在扮演这个劝慰者的时候却用了诙谐幽默与自嘲的口吻，比如对祖母讲的“蛇与青蛙”的故事，比如在祖母追悼会上讲的“少了一个蛋蛋，鸡鸡还在运转”的故事，都充满了令人忍俊不禁的情节。更让人哭笑不得的是，抱有这样乐观的人生观的人竟是个长发披肩、胡子拉碴、满身弱智纹身的社会弃儿。他一边悠然自得的吞云吐雾，一边拍拍你的肩膀，满脸坏笑的对你说，“孩子，别怕，虽然我们都在阴沟里，但抬起头来，还是能够仰望璀璨的星空。”