北有梅兰芳，南有黎锦晖
文/文硕：《中国音乐剧史》作者、音乐剧电影《爱我就给我跳支舞》制片人兼导演
几天前，我撰写了名为“梅兰芳的文化影响力远逊于黎锦晖”的博文，希望用我那尽量客观的异见，燃起一把在黑夜中的篝火，将一个被历史忽视的角落照亮得满天红。我的检讨途径其实很简单，就是从未来走向出发，审视在中国歌舞剧天平的两端，一个古典歌舞剧（京剧），一个近代歌舞剧（音乐剧），孰轻孰重？没想到引来网友的观点也大不相同：一些人认为“首先此论简直是无聊之论，再者你文章里的逻辑都矛盾，实在无聊苍白啊。”；一些人认为“黎锦晖大师被中国文化史忽视的确是不应该的，他的现代音乐创作在当时舞台和电影界的影响都很深远。梅兰芳大师固然了不起，但是戏曲在中国当代文化中的势弱也是不争的事实。流行文化作为符合当代民众审美的门类，相比戏曲这种曲高和寡的艺术形式，肯定拥有更广泛的影响力和生命力”。甚至有网友质疑：“为何戏曲大师还盖过了流行大师？”？
我也不断反问自己，这样研墨走笔，到底能在仿佛已成定势的文化历史格局中具有多大的力量？ |
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