米拉·库妮丝与贾斯汀·丁伯莱克四目相对，双手交叠在ipad上，神情严肃如同宣誓，“No emotion，no relationship……Just sex!”（不动情，不约会，只上床！）

——来自电影《朋友也上床》

　　这是发生在电影《朋友也上床》中的一幕，接着男女主角就如自己所说的那样，热火朝天地上个了床，真刀真枪地谈了场炮友恋爱，而和它异曲同工表达着类似情节的《爱情与灵药》、《不求回报》等一系列炮友性喜剧在今年全面开花，似乎代表好莱坞的浪漫性爱喜剧，发出了全新宣言：以“性”作为噱头的爱情类型片，已经从《美国派》兴起的“宅男求性”过渡到了“炮友联手”，好莱坞情爱大银幕随着“炮友电影”进入了新两性时代。

　　如果说性喜剧探讨的是性关系，那么此类型片的新分支“炮友电影”探讨的大概是新时代的两性关系和当下的社会情爱大环境。只上床，不谈情，是炮友电影中男女双方心照不宣的游戏规则，看似游戏人间的态度一方面为了电影的戏剧性服务，一方面也在大银幕上反映出流行文化及时代变迁的趋势下的新两性交锋：

　　从白领们喜欢挂在嘴边的“我再也不相信爱情了”说起，这句流行语话虽然不能盖棺限制在现代男女的爱情心理，但至少也说明时代对于“爱情”一词的隔岸观火和轻微苦手。口口相交的不能挽救沟通障碍，繁忙的工作压迫了情感时间，外貌协会没法成就一见钟情，人类引以为傲的大脑、心灵和上半身已经没法促销爱情，那么不如寄望于文明化的哺乳动物一度羞于启齿的下半身好了。于是，这个繁忙到对“真爱”二字已经不耐烦的世界，开始在“炮友电影”上折射起新的大众的文化和情感诉求。

　　论影片带来的论噱头感，“炮友电影”绝不不逊于《美国派》引领的“破处时期”的性喜剧，从1999年到2009年这十年的美国性喜剧，一直是以宅男精神抢滩市场、以贱格黄色笑话直击笑神经、以无所不用其极的小下流幻想按摩G点。而“炮友时代”的性喜剧更像是把90年代初的甜心爱情片与90年代末的性喜剧中的精神、文化和理想梳理相结合，带出新时代现状精神，并在眼球服务上更引入了浪漫轻喜剧中俊男靓女的领班阵容。

　　于是，如今的大银幕中正在蔓延着“下半身交往拯救爱情”的主题精神，它们用视觉上洒脱甜美、新时代的两性关系、无所顾忌的情爱态度，以及更高额的投资、更大牌的明星，正逐渐向老牌性喜剧的地位进攻，并自顾自的造就了一种新的性喜剧混搭浪漫爱情的类型片，我们叫它们炮友电影。

※炮友电影关键词：朋友、都市、性、合同、浪漫、爱 ※

　　★朋友：首先，让我们把炮友电影的概念理清并缩小，所谓炮友，简单的说就是“朋友也上床”，所以，双方开始是朋友，或者因性而交上朋友是首要要素，同时，电影以此种关系元素的来回变化贯穿情节，并始终作为主线推动力。在这里，必须要摒弃那些动作片、恐怖片、惊悚片里面出现的偶发型的炮友情节。

　　★都市：如今大银幕上流行的炮友故事通常发生在都市，双方都有一定经济基础，忙一点没关系，一份合适的工作不仅是让双方炮友相识的重要途径，同时也是推动剧情引发冲突的重要手段，炮友电影的出现某种程度来自于都市男女常见的精神亚健康综合症，电影通过主角们的职业背景塑造贴近当下快节奏生活与速食爱情，拉近与观众的距离，展现了现代人精神和生理的诉求。

　　★性：“性”是炮友电影中最重要也是最具有眼球性的环节，大银幕上帅哥美女花枝招展赤膊上阵，肉欲、情色、挑逗，从《美国派》开始，现代电影人用轻松的手腕公开和写意着自己的性史，让剧情和爱情随之鸡飞狗跳。

　　★合同：炮友电影中之性总是有“两性合同”来约束。“只上床不动情”这几乎是所有炮友关系中的不成文的规定，也是最基础的游戏规则。 现代都市各种关系冷漠疏离，孤男寡女们难免患上“皮肤饥渴症”，他们需要发泄压力。炮友便提供了互惠互利的热线服务，完美规避了恋爱风险。“做爱合同制”是炮友电影的最大的爆点，存在的根本和戏剧性的基础。

　　★浪漫：炮友电影毕竟是性喜剧的一种，无论如何都跑不出好莱坞大团圆式的结局套路，它一定会将由性入爱的过程用细致入微+浪漫无穷的展现出来：《爱情与灵药》中这两位久经欢场的老手互相动了真情，竟有些初恋般的不知所措，一下子模糊了炮友和情人的界限。《不求回报》的帅哥美女彼此心中都有爱意悄悄来袭，玩的就是看谁先动心的游戏。即使恪守契约如《朋友也上床》这两位，在双方家长一番撮合下，也禁不住牵起了手。

　　★爱：他们虽然打着卖肉的旗号，实际上贩卖的还是爱情童话，其终极目标还是鼓励当下都市青年男女勇敢去爱，可以选择单纯肉体关心，但还是要相信爱情。总而言之一句话，不想谈恋爱的炮友不是好炮友！

※炮友电影：展示新两性交锋※

　　用“性”作为电影的噱头，并巧做包装成为电影的主线推动、亮点点缀和欲语还休一直是好莱坞性喜剧的功能，忙着“破处”的高中生、宅男、老处男们称霸银幕了10年有余，在略有点尘埃落定的时候， ;好莱坞的性喜剧又打开了一脉“炮友”新枝来重装速食爱情、性爱态度、两性碰撞和生存价值观。

　 看着性喜剧一路走来的影迷应该记得展现性渴望、性冲突以及以性为必需品和娱乐品的大多是男性角色，无论他们是急于破处的高中生还是长不大的loser，但基本上，早期性喜剧的主线，大多是男性主角有以性为意喻、为发泄的各种银幕需求，来表达心理和生理上的双重意识形态。

　　而炮友电影不同，它更多的展现的是两性在性和爱方面的沟通和冲突，女人在这个话题的表达层面上也有了自己的提问和质疑，早可以追溯到HBO的《欲望都市》，女主角在开篇就提出问题：“女人可不可以和男人一样去享受性，而不是被享受和占领。”这个98年提出的问题几经周折，到今天似乎从“炮友电影”上找到了模糊的答案，女人像哥们一样的向男人提出合同式的性爱，“姐也要求睡了你”的豪迈宣言变相促进了女性R级电影的萌芽，被称为女版《宿醉》的《伴娘》让“性+无厘头+屎尿屁+黄色笑话”由女人领衔道出，越发让人们看到了“性喜剧”这座山头上插上女人旗帜的势头猛烈了。

　　这已经不只是个两性在叽歪着我们要平等的时代，而是话不多说直接交锋的两性时代。在爱情日渐功能化的如今，性喜剧中的两性之爱越发的强势、冷峻、对抗、赤裸裸，但同时也越发的努力、谨慎又充满期待。

※炮友电影受众和主角：普罗化、精英化、白领化 ※

　　上世纪90年代到2007年左右蓬勃性喜剧银幕的多为一群草根气息浓厚的小人物，《美国派》、《破处之旅》、《欧洲性旅行》中有着窝在电脑前的高中生和大学生宅男、缺乏人生目标的派对动物和小混混，还有那位四十岁仍呆在自己的世界不想离开的“高龄”处男，组成了一个颇有loser范儿的群体。

　　相比之下，进化到炮友时代的性喜剧，就全面展现出一种精英意识。片中角色的身份不再是社会底层的loser，全面迈进美国社会的白领阶层、中流砥柱、精英阶层，《爱情与灵药》中的杰米是一位金牌销售员，《在云端》的男女主角都是职业经理人，而一位企业猎头和一位时尚编辑则结成了《朋友也上床》，看来中产阶级果然在闲情逸致和浪漫情调上胜人一筹。他们无爱所做不是因为失败、宅、无魅力等原因，而更大程度的扩展到社会原因，高速的生活速度、沉重的工作压力、审慎的生活方式和自我意识的集体突起等等。

当年

※炮友电影：成性喜剧大片 建立明星制※

　　以性为噱头的爱情片中常需要一些饰演loser和宅男的演员，流传至今的规矩是：罕有大明星主演。早年性喜剧一般选择知名度不高或者面貌较有特点的影坛新秀出演，而社会性喜剧的演员虽然相对资历较老，但也绝不是那种炙手可热的大腕。

　　有意思的是，很多演员本来默默无名，却因出演了这些喜剧而一炮走红，比如来自《美国派》的西恩·威廉·斯科特就以其“硬条”形象成为喜剧片影迷的偶像，如今的喜剧大腕史蒂夫·凯瑞尔也是凭借《四十岁老处男》大器晚成。

如今

　　到了炮友性喜剧就有极大的变化，更启用各类大明星，《爱情与灵药》的杰克·吉伦哈尔和安妮·海瑟薇，后者还以大肆裸露作为卖点，《在云端》将乔治·克鲁尼这位老帅哥也拉进炮友行列，《不求回报》中的艾什顿·库彻可是爱情片老手，再说这次还有新影后娜塔莉·波特曼与他激情，再加上《朋友也上床》中的贾斯汀·丁伯莱克，炮友喜剧真是众星云集，星光熠熠。

　　在炮友性喜剧之前，性喜剧更多的作为爱情喜剧片的一个支线存在，缺乏类型片特质，所以题材多半围绕着最能愉悦大众的loser们转，也极少有大明星的加盟。而炮友性喜剧将之提高到一个类型片的高度，性喜剧成为一个相对独立的片种，一个类似“都市警匪片”“考古冒险片”的亚类型，有固定的观众群，也诞生了类型片的品牌意义。换句话说，我们很快就会听到“性喜剧大片”这样的称呼出现。