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稻草狗1971年老版
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《稻草狗》---终止暴力的暴力  发布11-10-9 18:01
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  如果我说环境成就性格,恐怕有人要举出三五个异类以示不服,那么说一个大的环境(历史啦宗教啦习俗啦阶层啦职业啦气候啦饮食啦)会对群体性格造成影响,想必异议者会少些。处于环境中的个人总要获得一种群体认同感,希图融入其中。反之,与环境的疏理、隔阂则会让人感到不适,不自然、不安全,感到孤独、寂寞,残损,甚至走向社会的对立面。人属于某个环境,环境有着自己的性格,人亦如此。那么当环境性格与个人性格产生冲突,个人当如何自处,是逃避?是调和?是改造?还是对抗?看《稻草狗》(Straw Dogs)的过程中,我就不断在想这个问题。
  
  一个美国数学家带着妻子在英伦郊外谋寻到一个清静的居处以便专心著书,电影的相当篇幅都在进行着安逸生活中所伴随的琐碎的幸福和小争吵。据说导演萨姆在电影开拍前令两位饰演夫妻的男女主角一起生活了两个礼拜,同时编剧大卫·泽拉格也在其中,将两人生活中的诸多细节写入剧本。这些都在造就一个假象,好像一座二人世界的幸福孤岛,然而幸福在细微处出现变奏,并且愈演愈烈。雇佣修葺小屋的工人消极怠工,还偷窥数学家的妻子,妻子的猫被吊死在卧室的衣橱中,最终流氓们施计引开主人强暴了他的妻子。数学家选择了沉默,好像一切未曾发生,好像电影暗示地他从美国来到英国的缘故一样,他在逃避,而逃避只会令这些流氓得寸进尺,更加肆无忌惮,当事情发展到一个程度,我们会想到一句中国谚语:兔子急了也会咬人。
  
  不过需要注意的是,Dustin Hoffman饰演的美国数学家并非简单地因为无可抑制的愤怒发起反击,这种说法忽略了一些不该忽略的东西。数学家的沉默也罢,懦弱也罢,都是在自己面临耻辱的遭遇下所做出的逃避应对,而电影重头戏的所谓大反击却是因为要保护一位误杀少女,在逃跑中被自己撞伤的弱智青年尼罗。这让数学家的性格显得矛盾,在自己受辱遭遇下,选择沉默,在暴徒要在自己家中杀死弱智青年的境况下,却选择了奋起反抗。
  
  如海明威言:每个人都不是孤岛,他人的不幸也是自己的不幸。数学家的奋起反抗可能被理解成现实遭遇积累下宣泄爆发的激烈回应,也可以理解为对自己原则底线的捍卫:你可以侮辱我,但不可以越过我的原则。什么是数学家的原则?他在在回答妻子为什么不能交出弱智青年时道:“I care.This is where I live.This is me.I will not allow violence agaist this house.”在妥协忍让无法避免暴力的时候,数学家选择用暴力捍卫自己的家,捍卫自己的底线,因为“He is my responsibility.”
  
  电影中的暴力其实都是个人与环境冲突的极端呈现,毫无妥协的余地,惟有对抗流血,Sam Peckinpah用震撼人心的暴力镜头展示了个人在野蛮粗暴的环境逼迫下的遭遇,这个观者在现实生活中都可能遇到问题被集中放大,人的一种尴尬处境似乎还无出路。
  
  电影一如生活,总是存在着如是吊诡的现象:一个人的本体性格和他的环境性格充满着矛盾,比如电影中终将以极端暴力解决掉所有恶棍的数学家大卫本身是最反对暴力的人,换言之,一个人为了制止一种暴力不得不采取另一种暴力
  
  与这个粗暴无序的社会相对的是那个美好的和谐社会的设想,人与人间相处和谐,人与环境相处和谐,环境与环境相处和谐,人人小康,世界大同。然而经验告诉我们,美好的事物总不是如人所愿自然而然便得到的,人们的愿望每每由自愿望者的缺失,就像癞子的愿望总是头上再无疮疤一样。所以和谐还在远处,问题还在继续。
  
  Sam Peckinpah的这部1971年的作品之所以影史留名是因为它的暴力,长时期的沉默压抑后突然爆发的无节制的宣泄式的暴力呈现。当然,这部当时令女权主义者大反其胃,令公众舆论大光其火最终在英国被禁,在美国被删剪地面目全非的电影,在如今看来,其引发激烈争议的所谓过度的色情、暴力实在不过尔尔,毕竟我们见识过太多荧幕中的血浆横飞、玉体横陈,免疫力已然强大到相当程度的冷漠、麻木、无动于衷
  
  影片结尾弱智青年告诉Dustin Hoffman:I don't know my way home。数学家苦涩地笑笑,答道:That's okay. I don't either
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回复:《稻草狗》---终止暴力的暴力   11-10-12 14:10

路过!!!!!!!!!!!!!!!!!!
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