《伴娘》的剧本走的是一条无理取闹的奇妙路线，尤其凸显在影片的前半段里：故事的容量基本能用半句话来概括，可是却卯足了一小时的劲。这种完全不着急行进故事情节，把每一个可有可无的桥段巨细无遗地展现出来，纯粹按照桥段的拼接来推进整体发展，是相当危险的举措。一着不慎，便会满盘皆输，沦为啰哩啰嗦的流水账。《伴娘》的确有偏离正轨的潜质，可喜的是观众们买账。不过，像在去拉斯维加斯飞机上的桥段，十来分钟的话痨子，若不是有种女版《宿醉》前奏的味道，估计并不怎么讨巧。终究也没能去成，不然再加些赌城的屎尿屁戏码，也未尝不可。《伴娘》的R级，确实很到位，全片口无遮拦的粗口、段子、隐喻，出自一帮将近年逾40的“老妇女”之口，不得不承认有种莫名的快感。莫非，这些“母辈”的角色们，让我们产生了邪恶的代入感？诸如“毛毯是掰断的”（这个段子太有才了）、“美国香肠放到英国面包里”等对白，都是屡试不爽，只可意会不可言传的R级元素。这些都让《伴娘》看上去，闪耀着他人的光辉。乍一看像《40岁老处男》，整体看又皆有《怎么又是你》、《女人至上》、《结婚大作战》、《宿醉》、《欲望都市》的味道。导演用他山之石，筑起了自己的河山，想必这种“四不像”的特色，将是R级喜剧未来的前进方向。

    《伴娘》诠释的是女主角安妮在一定阶段上的人生悲剧史，这契合了许多观众所需求的看热闹不嫌事大的心理。安妮也不负众望地将悲剧进行到底，作为一个不惑之年的超龄剩女，经济上穷困潦倒，情感上被他人抛弃，生活上make love之后还得自行回家过夜。惨不忍睹的命运，也让原先就没什么抗击打能力的她愈发堕落。在逆境中选择妥协、逃避，用虚度光阴来疗伤，朋友们一个接一个离去，最终在一顿歇斯底里之后，回家看《荒岛余生》来自我安慰，人世间最痛苦的经历莫过于此。以上这些精心打磨的桥段，只是R级喜剧中厚积薄发的助跑阶段，尔后的一跃，才是能否夺魁的关键。《伴娘》正是因为这一跃的完美，才显得尤为成功。几个主要配角人物，着墨基本没有偏颇，各自的性格特点都颇具夸张的立体。每个人的光鲜背后，都有不为人知的悲凉，努力让别人快乐，其实自己并不快乐。正所谓“幸福的人相似的幸福着，不幸的人各有各的不幸”。安妮这个人物形象的塑造很适中，比较接地气，颓废得不彻底，励志得也不彻底。同现实中的大多数人一样，遇到挫折的第一反应自然是垂头丧气，给予自己一个发泄放纵合理的理由。过后，自觉悔悟，又坚定信念萌生一大堆计划、想法，实施起来却发现依然磕磕碰碰。偶尔尝到一次成功的甜头，顿时又踌躇满志，跃跃欲试。就这么跌倒，爬起，再跌倒，再爬起，好不有趣。

    影片的另一个角度，对所谓的“物质朋友”和“精神朋友”做了一系列的详尽对比，这种情况普遍存在于女性朋友圈内。安妮和海伦的激烈对抗，只是现实生活中的一个缩影。只能说，黑猫白猫，能捉到老鼠就是好猫，将这话套用于此：只要是真心实意的，不论做了什么，都是值得去珍惜的好朋友。《伴娘》的受众人群，自然还得是以女性观众为主，女性生活的点点滴滴至少对于北美观众是能够感同身受的。就这个思路来说，《宿醉》系列的目标便是男女通吃了。《伴娘》告诉人们两点：一是，龌龊、恶俗、下三滥并非只是男人的特权与专利，女人们驾驭起来也丝毫不会逊色;二是，结婚时少选几个伴娘。