子在川上曰：逝者如斯夫。时间这个摸不着看不见的概念，一直以特有的方式影响塑造着人类，并且这种影响是绝对单向的。即便已经大言不惭的号称是世界乃至银河系之王，人类面对时间依然无计可施。在现实生活中无可奈何就使得人们在文艺作品中有着海量的关于时间的主题。随着影像技术的发展，影视剧中的主人公可以随着导演的想法穿梭于银幕上的时光之中，为现实中的人们带来一丝希望和安慰。通过这些“穿越”电影，人们既能回到过去，又能去到未来，并最终对当下的人生产生新的领悟。

《终结者2》中T800穿越回20世纪拯救小康纳

四个loser通过热浴盆回到了过去

穿越类型：重返过去
参考影片：《终结者2》《热浴盆时光机》《回到未来》

　　重返过去型顾名思义，就像电脑的系统还原到过去的某个时间节点。在此类电影中，主人公大都怀着改变某个过去的决定的目的，返回到该决定的时间段，以期通过改变过去，来改变未来。例如《终结者2》中，T800就被安排重返过去，保护年轻的反抗军领袖康纳与其母亲不受伤害;《时光倒流七十年》则是缠绵悱恻的爱情故事;《热浴盆时光机》则是几个中年人对于混乱年轻时代的恶搞怀念（例如创造了卢歌搜索）;赞米基斯的《回到未来》则堪称是“回到过去”的集大成之作，也成为穿越类电影的典范。

“重返过去”的缺点

T800在这个过去救下的小康纳，长大后就一定会成为抵抗军领袖？

　　重返过去类型电影能够让观众领略过去某时代的没貌，同时可以利用信息不对称，让主人公变得高人一等（例如各种穿越小说和电视剧），同时影片作为科幻题材面临的最大的问题，大概就是平行宇宙了。T800在这个过去救下的小康纳，长大后就一定会成为抵抗军领袖？T1000在这个过去杀死的小康纳，也许在另一个宇宙中，康纳依然好好的活着。当然重返过去类型电影比较中意较朴素的理论，尽量保持统一宇宙的因果循环。

《土拨鼠日》只有美女才是救赎

《源代码》困于永久8分钟的史蒂文森上尉

穿越类型：死循环
参考影片：《源代码》《土拨鼠日》

　　不知道有没有人和笔者一样，最害怕走迷宫，尤其害怕那种鬼打墙类型的迷宫，不论怎么转弯，最后眼前永远是一条死路。比迷宫更可怕的，可能就是被囚禁于某段时间之中，循环往复，真正的不得超生的境地。《源代码》中，史蒂文斯上尉在一个临死乘客的8分钟记忆里，循环往复寻找炸弹;《土拨鼠日》中，天气预报员菲尔不断的和耗子大眼儿瞪小眼儿，寄希望于美女带给自己明天的救赎。

　　处于死循环的主角们可以说是既不幸有幸运，幸运是因为在这个循环中，你即使跳楼死了，循环点一到，自然满血复活;不幸之处就是，一睁开眼睛闹钟的日期始终一样，人们一直重复着昨天，而这事实，只有你知道。要想摆脱循环，只有一个办法：试错，直到成功关闭循环开关。

《十二猴子》穿的比较乱

穿越类型：乱穿型
参考影片：《十二猴子》《大话西游》

　　上述两种往过去的穿越尚算比较厚道的，另有导演对于过去有更富有野心的诠释，当然更多情况是对于人类试图改写历史的讽刺。这类导演比较喜欢乱穿型影片，第一次第二次你还能数清，但是到最后穿越和主角的幻想、梦等结合在一起，彻底成了一锅意识的杂粥。《十二猴子》里面的科尔和观众都明白自己要回到过去的使命是什么，但是这清晰的意识随着影片的推进，伴着各种奇异的经历，变得越来越模糊。

 去的时候是玄奘回来就变三哥了

　　《无姓之人》中的尼莫用自己118岁高龄的混沌意识，不断地回忆过去，真假掺杂最后把观众带进了茄子地;《时间旅行者的妻子》里面的丈夫，绝对的不规则型穿越;《大话西游》更是用无厘头文艺情结掩盖了一个乱穿的故事。

　　 乱穿型的导演们基本都是无厘头+居心不良类型，例如刘镇伟和特里•吉列姆之流，他们最大的野心野心就是，让观众意识到自己的命运和他们影片中的主角如出一辙。

《时空罪恶》中主人公一步一步向着毁灭穿越而去

奔跑中的罗拉一心要和男朋友白头到老

穿越类型：节外生枝型
参考影片：《时空罪恶》《罗拉快跑》

　　在第一个类型中不被导演重视的“平行宇宙”理论，在这个类型中将成为绝对性的掌控因素。影片主角们大都一遍遍返回某个节点，最终因为仅仅一毫米的差池，最终进入了地狱般的可怕循环。《时空罪恶》中，主人公海克特一遍遍回到初始的节点，妄图改正上一次穿越犯下的错误，结果却是越做越错;《罗拉快跑》中的红发姑娘，在修正不能和男友善终的路上不停狂奔。

　　此类影片都毫无例外的会激发影迷的思考，甚者可能还会通过影片的剧情推导出“薛定谔的猫”理论，却最终忽视了那个可怜兮兮的主角。

《死亡幻觉》中的时空奥义书制定了自己的规则

《穆赫兰道》的真实与梦境的交叉令时间线索毫无意义

穿越类型：魔障型
参考影片：《死亡幻觉》《穆赫兰道》

　　也有这么一批电影，时间线索在片中看起来十分重要，但是越分析就越能发现，绝对性的时间在主角的幻觉、离奇的事件和错综复杂的叙事中渐渐变得模糊起来，最终成为打败观众的最无关紧要的元素。《死亡幻觉》里主人公唐尼的穿越次数有限，反倒是导演制定的《时空旅行奥义书》才是影片关键;《灵幻夹克》主角杰克的穿越皆属对于幸福可望的幻觉;《穆赫兰道》则利用多种手法彻底打乱了真实和虚幻的界限。

影迷不由自主要拆解魔障型影片

　　魔障类影片最容易让影迷成为一个电影极客，穷尽可能的模拟演算各种可能，试图用自己的聪明才智将导演设下的机关一一拆解，最终得到一个自己认为合理的解释，不然的话，他们简直不知道明天该怎么活下去了。真正可怕的是，就在你长嘘一口气终于得到了绝对完美的阐释的时候，心底却升起了那一丝莫名其妙的疑虑：真的是这样吗？

“穿越”也是需要道具的

　　君欲善其事，必先利其器，穿越时空毕竟不比出门买菜这么简单的事，可以随随便便穿，这时候一个好的道具就显得十分必要。道具大可如时间飞船，小的大概只有巴掌大小。仔细看一下，说不定你身边就有。

月光宝盒是高级货

1. 月光宝盒

出自：《大话西游》

　　月光宝盒这样一个“神器”显然不是一般人能搞到的，这个“神器”也有着神奇的特点，就是穿到哪儿没有定数，前一秒你是别人找娘子看的神仙，下一秒可能就变成了五百年后的印度阿三。

汽车比较容易到手

2. 汽车

出自：《回到未来》

　　相比于月光宝盒，汽车就好搞多了，即使不去靠运气摇号，最其码你还能去租一辆车。当然，这个道具也有其弱点，那就是不仅需要大量的电能，而且，前提条件是你得先找到一个类似爱因斯坦式的疯狂科学家，这可不是摇号能得到的。

《黑洞频率》靠收音机穿越

3. 收音机

出自：《黑洞频率》

　　曾经有人认为，人类在地球上发射的各种讯号和射线等将会不断的在宇宙中传播，最后成为揭示人类曾经存在的证据，但是其后被科学家证实大部分讯号在两光年之后将变成毫无意义的噪音。不过，即使联系不到外星人，至少你还有机会联系到往生者，只是这种纯“客服”性质的关系，到底是不是你想要的呐？

记事本随手可得《蝴蝶效应》

4. 记事本

出自：《蝴蝶效应》

　　现在卖各种漂亮小本子的商家那么多，文艺的你肯定会在自己包里存上一本，虽然可能一笔未动。小心，你的记事本也有可能成为穿越工具。这个工具最大的优点就是，便宜又小巧，可随身携带，说穿就穿，简单快捷。

记忆最方便又最危险

5. 记忆

出自：《暖暖内含光》

　　有形之物终究还是抵不过无形之物方便，即便是小到记事本，依然需要笔和纸才能奏效。但是记忆，却可以始终停留在脑海之中，可以随时调取，随时穿越。这个工具最大的缺点就是，记忆会随着时间的推移慢慢变淡甚至消失，当然还有大脑遭受损害的风险.