该片依然延续顾导关注弱势群体的拍摄理念，以小人物在时代大背景下的悲惨境遇，影射社会的整体风貌。虽然整个故事为了迎合有关部门的口味，不得不做了最大程度上的调整，但还是可以看出导演的意图和诚意。像这种关注民生敢于说真话的题材，在时下显得尤为难能可贵。本片开头纯属虚构的字幕，以及采用魔幻的手法，旨在模糊故事跟现实之间的契合度，或许出于审核的考虑，也或许出于尊重，意在消解观众对号入座的心理也未可知。

艾滋病群体作为一个谈虎色变的高危群体，大多数人都对此持有偏见，社会上因此产生的悲剧也层出不穷。本片着重于患者生活状态的描述，对其所受的歧视，以及在这种无形的压力下扭曲的心态和行为煞费笔墨，而对事件背后本质的探寻却显色有些含糊其辞，使该片本就因一层魔幻外衣削弱了批判力度的情况下，对现实的针砭和鞭挞更无从谈起，徒留几许悲怆的无奈和廉价的感动。

片中的人物都各具特色，陶泽如饰演的父亲，一个小学教师，是社会底层文化的代表，在这个利益至上贫穷落后的小山村里，面对一些荒诞无知的行为，他除了被动地承受和救助外别无其他，直到学校的桌椅被搬走，碰触了他的底线，他才打破沉默勇于直言，无奈他的话语最终淹没在金钱价值的汪洋里。所以基层知识分子因其文化觉悟的局限性，在穷僻的乡野没有多少感召力，更负担不起启迪民智的作用，是一群被孤立的乏弱势力。郭富城饰演的赵老二和章子怡饰演的勤勤，与那些被利益驱使感染艾滋病的人没什么不同，都是懵懂地做了无知和愚昧的牺牲品。

赵老大的飞扬跋扈被濮存昕演绎的入木三分，以他的“聪明才智”，大可领导全村父老脱贫致富，走另外一条康庄大道。然而他却昧良心赚黑钱，视父子兄弟感情如草芥，把整个村庄变成一个活脱脱的人间地狱。他神通广大，能假政府的救济为自己的施舍，还会玩政治手腕，跟“大人物”搞政治联姻。像这种呼风唤雨，头脑灵光之人，在乡野拥有最大的话语权，在某种程度上甚至成了一种标志性的，被上层建筑所鼓励倡导的致富典范，但这种自掘坟墓式的盲目发展的行为，不禁令人齿冷心寒。

影片最后以一种超现实的手法结尾，其实我们都明白，这种自慰式的结局安慰不了任何人，当那列象征现代文明的火车呼啸而来的时候，小村人的命运可想而知。“大哥”尚踌躇满志，接下来招商引资开发墓地，强拆、强建将会纷至沓来，整个山村就像这部被剪的七零八落的电影一样，面目全非。而他们所能做的，要么妥协，要么消失。因为摊上这样一个坑爹害民的“大哥”你伤不起。