话说“天下武功出少林”，少林功夫源远流长，相传武当派创始人张三丰也是少林弟子出身，万法归宗，自然少林为武学圣地。而说到武术指导呢？当然是香港了！武侠片、动作片本来就是香港电影的招牌嘛。这个文武相济的电影类型是香港贡献给世界影坛的宝贵片种，香港的功夫电影不但精彩刺激，也在很大程度上启发和影响了世界范围内动作电影的发展。在此类电影的创作中涌现出了一大批专业的武术导演人才，他们设计出恰当漂亮的肢体语言帮助导演更好的诠释和变现电影的内容，为世界电影的发展做出了突出的贡献。

    如今华语电影界赫赫有名的武术指导不在少数，他们大都是京剧科班出身，当然也有一些是真正的名门正派。上世纪八、九十年代一些有资历有实力的武指都有了自己专业的固定班底，如袁和平的袁家班、功夫良的刘家班、成龙的成家班等。这些武术执导们所设计的动作一般风格强烈，带有明显的个人特色，同时也透出一种对身体的高度自信感。纵观当下的武术指导们最具代表性的还当属袁和平、刘家良、成龙、洪金宝、元奎、程小东、甄子丹、董玮、唐季礼、林迪安等人，正是他们剑舞香江，才有了香港动作电影的百花齐放。

    袁和平，外号“大眼”或“八爷”，自幼在父亲袁小田开明的教育下积极学习各派功夫和国学，这让他有了集百家功夫之长的基础，同时多年的电影创作经验也使他对动作和电影的关系有了非常精准的拿捏。八爷往往以自己对电影的理解为根本，将导演的思想作为依据，同时又充分发掘演员自身的潜质，量体裁衣式的设计动作。既有《醉拳》里诙谐巧妙的“醉八仙”，又有《铁马骝》里凌厉无匹的“无影脚”，还有《太极张三丰》和《笑太极》中“以柔克刚”的太极拳，所以他设计的动作风格多变，具有很强的包容性，而且能在一招一式间将武功的“拳理”表现的浅显易懂。如《卧虎藏龙》的竹林大战，通过一根竹子就将太极“舍己从人”的理念诠释地深入人心，厚积薄发又能深入浅出，八爷这种创作手法无疑暗合了电影创作的艺术规律。也许也正因此，他才能从香港一路打进好莱坞，并且在欧美影坛混得风生水起，创作出《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》这样的大片，也赢得“天下第一武指”的美誉。

    刘家良是黄飞鸿的嫡传弟子，其父刘湛是黄飞鸿徒弟猪肉荣的徒弟。刘家良身兼洪拳和咏春两家之长，设计的动作比较正统，风格扎实硬朗，讲求一招一式均有来头，代表作有《少林三十六房》、《醉拳2》等，其中《少林三十六房》中设计了不少巧妙的练功场景，刘家良的义弟刘家辉所饰演的三德和尚在少林寺各房习武的戏份引人入胜，最令人叫绝的是在之后三德和尚与反派的对决中他在少林寺所学到的那些特色功夫都悉数融入了对战中。不过此人对传统国术似乎有些偏执般的情绪，像拍《最佳拍档之兵马俑风云》的时候居然让几位穿着时尚的主角拿起传统的兵刃对打，虽然别具趣味但也显得有些不合时宜。

    成龙和他的成家班则坚持自己一贯的功夫喜剧风格走平民化谐趣打斗路线，动作集自由搏击和杂耍为一体还适时得加入近乎玩命的动作创意，同时从小接受于占元京剧科班教育的他也很注重动作的节奏感，将京剧的鼓点融入动作场面中，这样一来成家班的动作就形成了小巧而透出一种平民智慧、高难度又近乎拼命的个人风格。大部分的成龙电影都是成家班的代表作品，如《A计划》、《警察故事》等，当然最令影迷难忘的还是《A计划》中成龙在街头巷尾巧妙地杂耍般的逃避，和最后惊险地跌落钟楼。

    洪金宝作为七小福中的大哥大也是最早进入电影圈做武行的前辈，其资历和对于香港电影的贡献自不必多说。袁和平评价他的动作时说“他那么胖，却打得那么帅那样有力量”，一句话道出了同行洪胖的特色所在。虽然同是京剧科班出身但成名后的“七小福”动作风格却各有千秋，从洪金宝导演的电影《夏日福星》中他一脚踢飞对手的戏就可以明显看出洪氏风格。洪金宝非但没有让自己肥胖的身躯成为累赘，反而在与对手的对决中十分灵活，而且拳脚交锋中充满了气势。究其原因应该是他去掉了对打中的花哨成分，拳拳到肉突出动作的刚猛，将本应“气喘吁吁”的肥胖转化了“虎虎生风”的力道，就连《叶问》中以巧胜敌的咏春拳在洪胖设计下也变得灵巧又兼具刚猛，甄子丹客厅对战樊少皇的戏，一招一式间都威力尽显。他设计的是朴实无华又恰恰是最生猛最有效的动作。