而在这其中，邱淑贞就是典型代表，《喷火女郎》、《恋爱的天空》、《新男欢女爱》，每一部有她主演的时装片几乎都可以当做分析香港这个欲望之都的案例，女人们在欲望的丛林里毫不吝惜地袒露自己的好身材，男人们也在追逐的过程里从为肉欲猎艳转变成为爱情买单。还有“追女仔”系列、“追男仔”系列，一个追字，就将香港人对欲望的感受极其赤裸地表达了出来。而到《愈快乐愈堕落》时，邱淑贞用她隐退前的最后一次激情，为在社会竞争中不断受伤的香港人，为那些从异性欲望扩展到同性欲望的困惑，伴随着出轨、死亡，找到了欲望的出口。

台北：在迷失中无语

城市代言人：李康生

《台北晚九朝五》，人人都是夜店动物。 

台北的欲望跟首尔有点像，人们用性交去满足一切欲望带来的冲动，丝毫不计后果。《台北晚九朝五》里的男人即便有女朋友，即便欲望上头，他也可以随时随地跟对上眼的辣妹释放欲望，也有男人因为跟女友吵架可以马上去另外一个女性朋友那里用身体发泄内心的苦闷。当欲望成为一种即收即倒的东西，这个城市的人也就会在浮躁中迷失方向。

蔡明亮一早就在自己的电影里，让李康生表演了各种迷失台北的性行为，不管是《你那边几点》还是《天边一朵云》，甚至是李康生自导自演的《帮帮我爱神》，不管被他压在身下的是学生妹还是槟榔妹，不管他是玩西瓜还是玩4P，你看到的是A片的形式，感受到的却是一种末时代的绝望。的确，欲望让这个城市和其中的人变得荒唐、绝望。

上海：旗袍裹住的欲望

城市代言人：张曼玉

《花样年华》，旧上海女人旗袍里的欲望呼之欲出。

《做头》，新上海女人的欲望依然精致。

中国人的欲望，对于世界人民来讲，最鲜明的一个符合就是女人的旗袍，最好开衩开到大腿中部。说是欲望，不如说是勾引的想法。于是，要在上海这座城市寻找欲望就成了不难的事情。《花样年华》里的张曼玉就是太多旧上海穿着旗袍度过一生的女子借尸还魂，还有《色·戒》里汤唯扮演的王佳芝，旗袍的线条勾勒出的正是内心的欲望。《阿飞正传》里的潘迪华也许就是那些沿着自己的欲望一路老去的上海女人，离开了那座城市，但是那座城市的精神依然在她的血液里。《做头》里的关之琳和那些穿着旗袍的女人是一脉相承，精致、优雅是她固执的追求，只是周围的世界，已经不同了。

东京：欲望如洪流四泄

城市代言人：役所广司

《赤桥下的暖流》，欲望比爱更重要。  

在《失乐园》里偷情的中年男女最能明白什么叫做欲望。    

在《东京奏鸣曲》的后半部分，日本最帅的大叔役所广司客串演出的中年坏蛋对主妇打劫未遂反倒成为同路人，在他海边的小屋，他想通过强奸来让自己至少能做成一件事。原来，当经济最萧条、社会最无望的时候，我们还有欲望可供支配。役所广司在《赤桥下的暖流》里被公司裁员被老婆赶出家门，流浪到东京街头，直到遇上能一起制造水乳交融性爱的女主角，才获得了新生。在经济发展得还不错的时候，欲望的滋生还是因为饱暖。

役所广司在1997年与黑木瞳主演了《失乐园》，片中两个家庭都不幸的中年人一次次地开房、出游，苦闷的婚姻让他们有了逃离、背叛的欲望，而欲望又让他们选择通过殉情来获得