元素，但到了《魔女宅急便》与《幽灵公主》中，这种贵族特质就被剥除，而到了《千与千寻》与《哈尔的移动城堡》之中，女孩们却成为了普通人，这种由“高端”到“低端”的过程正是宫崎骏对于传统童话动画的思考，以及对于普通人的关注，而这也暗合了作品之中“平平淡淡才是真的主题”。

宫崎骏动画电影中的男孩们
 
在宫崎骏的影片中，男孩子大多是以配角的形式出现，而早期的一些角色的性格也并不太鲜明，但随着时间的推移，宫崎骏影片之中的男孩子的个性也愈发的鲜明起来。相对于越来越“归璞化”的女孩角色而言，男性角色身上的血统越来越高贵族，能力也越来越强。这些孩子们随着身位与能力的“高端化”，他们的缺点也越来越多，问题亦越来越严重。
宫崎骏之所以喜欢让男孩子们的性格充满了缺点，这不仅因为这种方面可以让角色变加更加丰满，以此达到贴近观众的目的，而且也可能缘于宫崎骏自身男性自省的角度。对于一名男性动画导演而言，女性角色可能会相对好写一些，因为当提起笔来构建男性角色的时候，男性身上的总总缺点却最先暴露于笔下，而身为男性却可以很容易的发现女性身上所具有的优点。并且随着导演年纪的增长，阅历的增加，更加明白了男性在社会上的作用，以及在压力之下，心理对于一种慰藉的渴望。因而宫崎骏动画之中这些男孩们随着能力的增加而变大的的缺点也可能正是出于一种对于自我的重新认识。

 《魔女宅急便》中的汤宝

《魔女宅急便》中的汤宝则是一个充满好奇心的小公子哥，虽然为人热情，但却也在某些时候做事不加考量，最后在陷入危机的时候被琪琪救下。

 《天空之城》中的巴鲁

《天空之城》中的巴鲁在遇到希达之前，仅仅是一个不懂事的毛头小子，在天真与率性之中，却不乏冲动与倔强，他在空盗们的帮助下，不仅救出了席达、粉碎了邪恶大佐的野心，也找到了父亲当年所见证的“天空之城”拉普达。

《红猪》中的卡斯基

《红猪》中的卡斯基虽然以成人的形象出现，但他的本质仍是一个大男孩。他天真率性，虽然与红猪为敌，但却并不是坏人，而他与红猪的赌注也并非单纯的金钱，而是爱情，这种阳光大男孩的形象使他虽然也为反派，但并不招观众的讨厌。

《幽灵公主》中的阿席达卡

《幽灵公主》中的阿席达卡不仅武艺高强，而且也带有上古部族的贵族血统，但对于自己的信念左右摆动，常常对于正义的归属而苦恼，最后一步一步的与小桑解开了自己身上的诅咒。

《千与千寻》中的小白

《千与千寻》中的小白则超然为人类，是一名无家可归的河神，他虽然法力高强，但却受着汤婆婆的支配，最终不仅帮助小千回到人类的世界，也让自己寻回了自我，而这个角色则间接表达了宫崎骏的环保理念。

《哈尔的移动城堡》中的哈尔

《哈尔的移动城堡》中的哈尔大概是宫崎骏作品中形象作为丰富的男孩角色，他的外型帅气、法力高高，但内心深处却也有着任性、怯懦、恐惧的一面，即使他的外表已经与成人无异，但内心深处仍然像一个孩子一样需要女孩们的安慰与照顾。他与小白虽然相似，但他却是因为无知而主动接近荒野女巫以达到追求力量的目的，这使他更像是一个在幼年因为冲动而离家出走的孩子。