事实证明，国产动漫剧创新意识奇缺。如近年的动漫片《围棋少年》（中）抄袭《棋魂》（日）事件。本来《棋魂》很经典，影响力也很大，“借鉴”一下无可非议。但过度“借鉴”让人想到的只能是“抄袭”。回想以前的《葫芦娃》、《黑猫警长》《舒克和贝塔》，呼吁创新意识的加强就很有必要。创新离不开借鉴。但即使对动漫制作先进国家经验的借鉴，也要根据中国国情，有选择地“拿来”，不能一味照搬。与此同时，动漫影视生产结构也不尽合理。在国产动漫剧本生产上，存在前期创作与后期合成环节较弱、原创动画水平较低等问题。一些动漫制作机构未能在拥有自主知识产权的原创作品上下功夫，而是以加工境外动画片为主，形成两头小、中间大的不合理的产业结构。动画形象过于简单，缺乏层次感和生动性，把幼稚当弱智，缺乏表现力，这俨然已经成了国产动漫影视制作人医之难愈的痼疾。动画界亟须调动既懂经典又善创新的动画人才，突破常规思维，激活传统经典，真正拿出自己的创意，使观众进入到动人、幽默、新颖的经典世界中，使观众在欣赏的过程中达到某种超越，到那时候我们才可以说，无愧于我们的观众，无愧于我们的动画，无愧于我们的经典。

    国家有关主管部门联合发布《关于文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业的若干税收政策问题的通知》和《文化体制改革试点中支持文化产业发展若干税收政策问题的通知》。这两个文件对文化体制改革试点地区发展包括影视动画在内的文化产业，在财税政策等方面给予有力支持。但从总体上看还很不够，还需要尽快出台鼓励和资助国产动画优秀剧本征集、鼓励动画原创作品创作和动画软件开发、促进国产动画产品生产等相关优惠政策，以便占领中国影视阵地，为少儿和未成年人提供健康优质的国产动漫影视剧。我认为，对动漫剧实行观众分级制也势在必行。 日本是世界“第一动漫大国”，对我国动漫影响也最大。日本动漫早已迈入主流文化，有一套严格的分级制度。日本动漫根据作品风格主要分为少年动漫、少女动漫、青年动漫、女性动漫和成人动漫五类。少年动漫是最主流的动漫类型，它的主题一般是：“努力、友情、胜利”，例如《机器猫》。在日本，每本动漫的分级都由专门机构根据相应法规进行评估后评定，而不是出版方或发行方自己说了算。五类法只是粗略的动漫分类。日本的成人动漫还有更加详尽的分级。

    由此看来，分级制度的缺失和成人动漫概念的缺席正是当前中国动漫市场混乱的渊薮。漫画家张楠说，“漫画市场应该是一个非常广的市场，读者群纵向包含各个年龄阶段，横向包括各种生活状态、社会背景的人。像《花木兰》、《狮子王》、《海底总动员》等这些动画片，都是针对成人制作的，因为其中主人公的思维方式包括他们的情感交往方式都是成人化的。”中国视协卡通艺术委员会秘书长傅铁铮也指出：“《怪物史莱克Ⅱ》在我们国家存在的忧思在于，国内对于电影没有受众对象的划分。而事实上，对于动画更要对受众对象进行细分，电影分级绝对不能不考虑动画片。”所以，对国产动漫剧实行观众分级制很有必要，且势在必行。

                                                                  来源：学习时报