如果动画的空间环境或者背景有强烈的透视，而角色的绘制又必须符合这种透视效果，那么我们最好不要用顺序动画来制作。比如一只狗兴奋地蹦来跳去，竭力吸引你的注意力。当它耗费了大量的的热情做完一个好笑的动作时，却没有产生应有的效果。因为他没有根据设计的要求，按照所需要的透视关系来匹配动作。这样就没有办法表达这只狗到底跳了多高，因为在透视关系中，它根本就没有真正地接触到地面。因为没有考虑到画面的透视关系，各帧画面之间的关系同样也是错误的。如果在所有的方向都是平直的背景和开阔的区域，可能还不会有问题。

    可是，许多的表演需要不同的方式。如果表现米老鼠气馁的转身离开，他把手深深地插入他短裤的口袋，做最后一次的回望，然后踢开路上的一块石头，最后走开。这里必须用摆姿势的方法来制作，因为他姿势的每一个摆放位置都必须小心的做最清楚的处理，最细致的要求和能够与观众最好的沟通。它们应该被分开处理，直到它们能有效的表现动作体现意义。这些姿势一旦很好的关联起来，那制作中间画和控制动作就是一件很简单的事情。

    在选择动画制作方法方面，我们好要考虑另一个要素就是“结构”。因为制作一系列相同强度和数量的运动，那会使动画很快变得沉闷并且可以预见后面的动作。它将变得没有冲击力。但是如果在动作中包含令人惊讶的口形，短而不平滑的动作，急速的移动和意外的节奏，那整个动画看上去会变得让人喜爱。明显地，这是顺序动画所不能做到的。使用姿势到姿势的方法，我们可以计划出有多样性的运动结构，并且这是总体动作设计的一部分。

　　初次使用姿势到姿势制作动画的动画家，他们只对很快地看到结果感到有兴趣，但不知道它有灿烂的前景。他们更多的只是关心角色的摆放位置，却忽视了有趣的动作的潜力。“这个家伙在这里，然后戴上他的帽子，拿上他的手杖，他留心的打量着他的妻子是否在监视他，他做了一个单脚跳，然后跑出门去。我们只用六或七幅图画，来表现运动过程中的关键动作，进而表现出整个场景的动画”当你掌握了这种方法,但是没有使各个姿势发生联系，那很容易做出木头木脑的动作效果。这是错误的，我们必须加以调整改进，我们需要熟练的运用次要动作最后加上动作保持（moving hold）使动作变得更加完善，并且能推动故事的发展。最后用摆姿势方法制作出属于自己的动画。

迪斯尼动画技巧原理之五 —— 跟随和重叠动作

当一个角色进入场景，到达他将做出下一个动作的位置，时常会觉得他的动作十分的突然，并且很快的就完全停止。这让人感觉到动作僵硬、不自然，但是没有人知道如何改善这种情况。沃尔特很关注这个问题：“伙计，事物是不能突然停止的，应该是先停止一部分，而后是其他部分。”后来他们用几个不同的方法来改正这种情况;这些方法被称为“跟随”还有“重叠”。没有人能够真正知道它们在哪儿结束然后又开始。它们大概分五类：

    1.如果角色有一些附件，如长的耳朵、尾巴或者一件宽大的外套，这些附件会在角色停止运动后继续运动，这在现实的生活中很常见。无论在任何类型卡通中，这类运动的运动时间事先必须要进行周密的计算，以正确地表达附件的重量，并且它的运动方式必须可信。

    2.身体各部分不会同时运动，而是会相互拉扯，牵带，扭曲或者旋转，并且在各个部分作相对的运动时，会在外部形态上产生压缩，当其中一部分到达停止点的时候，其他部分可能还在运动;比如在身体停止运动后，胳膊或者手可能还在继续它的动作（木腿彼得的腹部总是不停的弹起然后垂下）。为了清楚地表现姿态，头、胸和肩可以同时停止运动，因为必须让观众看到的部分。（这部分提示了角色正在感觉）在几格画面后，其他的部分再运动到它们的停止位置，其他部分的运动也可能不是同时进行的。当整个身体在一个明确的姿态停止的时候，我们把此时的图画叫做“保持”画。

    一些动画师认为我们太挑剔。但这只是在沃尔特让手下人开始尝试他所理解到的，新的，有可能性的动画制作方法的时候。克拉克笑着说：“我们有时无法理解，为什么我们能够接受他如此的折磨。稍后，我们便能领悟他所想讨论的东西。”

    3.肥胖松软的部分，比如一个臀部，或者象唐老鸭的身体，再或者象高菲狗一样，肌肉组织的运动会比骨骼的运动慢。这个运动之后的尾随时常被称为“拖曳”，它把一个宽松并且结实的体形生动地表现出来。如果运用得当，在影片放映时很难发觉到这个技术的运用。实际上，动画师是在第四维度上绘制，因为他是在描述一个形体在一个精确的瞬间处于哪一种状态。这些画面不是设计出来供自己观看的，而是用于以确定的速度放映。

    许多滑稽的动作都是以这一项原理为基础，比如一个奔跑的角色，他的脂肪被远远的拖在后面，直至他的骨头跑出了身体。在短片中，这种类型的夸张会带来笑声，但是这种跟随效果的主要价值在于展现它更精妙的效果。

    4. 一个表现运动完成的方式经常可以让我们知道，人的自身运动与制动动画的差异。一个打高尔夫的人用力的挥杆这个动作，用肉眼看来他只是改变了一些形体的姿态。但是如果我们用摄像机将运动拍摄下来，然后在观看可以发现许多对我们有帮助的事。无论是他的优美、光滑的跟随或者是他自己被缠绕的打成一个结。我们期待动作的预期动作（或者是角色期待的动作？），然后动作嗖一声的结束，此时我们加上“速度线”来使动作自身更加有意思。并且它也可以告诉我们关于角色的个性。