中国人却不懂得中国元素，不会利用中国元素，听上去感觉有点奇怪，想起来更是令人汗颜。春秋时，晋大夫籍谈出使周朝，周景王问他晋国为何不向王室贡献宝物，籍谈回答说，晋国从未受过周王室的恩赐，所以没有器物可献。周景王指出，晋国从始祖唐叔开始，就不断接受王室的赏赐，并说：“籍父其无后乎？数典而忘其祖。”责备籍谈身为晋国掌管典制文书官员的后代，竟不知道祖上经历的事情。数典忘祖这个成语，就是从这个故事中演化出来的，说的就是有些人利令智昏，竟忘了自己的来历。

　　报告中提到了《赤壁》和《梅兰芳》，这两部影片虽说都取材自中国历史文化，但却在不同程度上游离或背离了中国历史文化。《梅兰芳》似乎好一点，至少影片在前三分之一对少年梅兰芳与十三燕的描述中，把中国戏曲文化的某些精髓表现出来了，而且收到了极好的效果。如果说有遗憾的话，则在于黎明和章子怡，没能吃透京剧艺术以及梅兰芳和孟小冬的神韵，在境界上就差了很大一截。《赤壁》则基本上是挂羊头，卖狗肉，所表现的，绝非中国历史文化。据说它的不认可率达到了57％，也可见人心向背，自有公论。其实不止这两部影片，冯小刚的《夜宴》，陈凯歌的《无极》，张艺谋的《满城尽带黄金甲》，都是数典忘祖的典型作品。

　　为什么会有这样的咄咄怪事呢？难道真是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”？其实，这只能说是托词。多年来，西方的影子无处不在，也深居于导演们的心中。他们不仅预先设定了西方观众观看影片的视角，而且，在他们的摄像机镜头的后面，还有一只西方的眼睛，这不能不影响到他们对于中国历史文化的认知、理解和表达，有时甚至颠倒黑白，南辕北辙。其背后的潜台词一定是现代与传统、进步与落后的二元对立，是他们对于中国历史文化的不屑与轻蔑。所以，在他们的叙事中，不是没有“中国元素”，但基本上是被西方经验改写过的“中国元素”。有人以为，这样的改写或许有利于中国历史文化的输出，其实也不尽然，事实上，这种输出不仅无助于中国文化的传播，而且，还有可能使得中国文化丧失其应有的尊严。

　　当然也有人想从中国文化这座“金山”中发掘有价值的东西出来，但被许多似是而非的观念所左右，这种发掘和表达总不能令人满意，精华和糟粕的焦虑一直困扰着我们，使我们对于中国文化中许多独特的东西，总有一种十分隔膜的感觉。美国人可以拍出疑似很中国的《功夫熊猫》，但它的确触及了中国文化中的某些神髓。即使达到这个境界，中国的电影人怕也要走很久。