《孤儿院》的取景除了荒僻古宅，还加入了萧瑟磅礴的海景，镜像的运用也增加了灵异感。当然这部电影最值得一提的还是情节安排，不仅有恐怖、惊悚、紧张、等待种种心理元素，还有细腻的温情，还有华丽的惆怅。这些复杂的情绪使电影具有了一种非常别致的格调，一种十分与众不同的气质，令人久久难忘。

　　后来恐怖片子看多了，跳出视觉系和心理系的牵绊，发现还有一种不受限制出奇制胜的，比如法国导演加斯帕.诺的《不可撤销》。故事采取了倒叙的方式，开篇即阴森可怖暴力血腥，画面具有极强的视觉冲击力，且采取了最爱勾起呕吐反应的手提摄像机晃动镜头的方式。影片中部不加修饰极具真实感的强奸片段看得人毛骨悚然，但谁曾想影片越行进，越接近故事的初始，恐怖的气氛越为消退，最后竟然春风拂面绿意盎然平静祥和。这样奇峰突起完全不按牌理出牌的恐怖小精品，真是难得！

　　另一部让我印象深刻的恐怖片是2008年由恐怖小说大师史蒂芬.金编剧的《迷雾》。影片对宗教狂热的描述精辟至极，面对巨大的杀机，人性的沦陷被一点点剖析盘剥，那种疯狂与愚蠢真是啃骨噬髓;而人的愚蠢与渺小在出人意外的结尾更是被毫无保留的揭示出来。这是对人类自大的一次彻底的嘲讽与愚弄，这其中的恐怖并不来于怪兽与死亡，真正的恐怖深植人心，在于作为人的一分子，我们每位都逃脱不了的人之劣性。无独有偶，韩国导演奉俊昊的《汉江怪物》也是借恐怖怪兽讽刺政治腐败政府无能的另类恐怖电影，极具象征意义。

　　所有恐怖片中我最喜欢的一部是三池崇史在《恐怖大师》系列中的《鬼妓回忆录》。短短一个钟头的电影不仅化妆出色，“血肉模糊恶心人”这板大斧劈得虎虎生风，且具有相当的现实意义。故事从一位五十开外的美国人身上开讲，他坐船去日本某小岛寻找曾经的恋人妓女小桃，不遇佳人，倒是看见一位面目可憎的“鬼妓”。鬼妓说她认识小桃，于是给这男子讲起来小桃的遭遇，讲了一个版本又一个版本，仿若《罗生门》;故事越讲越离奇，越讲越残忍变态，人世间不幸的暗疮与堕落的恶疾都从这位鬼妓的嘴中一一现形，原来眼睛所能目睹的可怖场景比起心理所将感受的扭曲创伤竟几乎不值一提！这表面荒诞不经的变态鬼怪故事其实是对黑暗社会制度所发出的声嘶力竭的呐喊，这是真正意义上的恐怖：视觉阴暗，情节变态，背景腐臭。这种通过离奇故事抨击黑暗社会现实的恐怖片让人在看过后久久不能驱散抑郁沮丧的心情，这才是真的恐怖，后劲强大，后果自负。

　　 看了这么多恐怖片，至今却很难找出一部值得一提的中文恐怖电影。大部分中文恐怖电影都是搞笑片，我至今难忘大学时候，南开隔壁的天大礼堂放恐怖片子，银幕上一个披着白床单的女人从门背后突然跳出来吓人的爆笑场景。恐怖电影不恐怖，但武侠电视剧倒有极为震撼人心的恐怖效果——不知道有多少人至今仍被浴盆里风骚的西门大妈吓得魂飞魄散落荒而逃呢。