在科幻迷眼里，《星际迷航》系列的影响力只比《星球大战》小一点点，而在建立一套属于自己的文化小体系方面，两套影片算是势均力敌，《星际迷航》里有“曲速”，《星球大战》有“大能”，《星际迷航》有寇克舰长，《星球大战》里有太空海盗汉·索罗，《星际迷航》有星联，《星球大战》有银河议会。

　　但说到持久力，乔治·卢卡斯的《星球大战》可就比不上《星际迷航》了。虽然启航的时间差不多，第一部《星球大战》电影《星球大战4：新希望》是1977年启程的，而第一部《星际迷航》是1979年，可是《星球大战》拍过三部之后，就中断了十几年，而《星际迷航》坚持隔两三年就出来一次，二十多年下来，终于拍成了科幻电影中别无分号的电影剧，总数竟达10部之多。而派拉蒙早在2005年就计划开拍第11集，也就是如今这部《星际迷航》。

　　上世纪九十年代的《星际迷航》，规模上多少有点小家子气，这次派拉蒙使用大手笔，拉上了顶级制作班底，决心把其打造成一套新的科幻巨制的第一部，想想看，就连马特·达蒙就要加入，都被婉言拒绝，就不难找到派拉蒙和导演艾布拉姆斯多有底气了。而重新启程的《星际迷航》，也因其质量上乘而受到影迷和影评人的齐声称颂。

看点二：《迷失》之父开创新局面

　　J·J·艾布拉姆斯是电视界的大人物，为鼎鼎大名的美剧《迷失》的灵魂人物，他闯荡好莱坞，导演处女作就是跟汤姆·克鲁斯合作的《碟中谍3》，起点之高只能让其他新导演叹气。这次他接拍《星际迷航》，主要是因为他是《星际迷航》的大粉丝，而且派拉蒙完全赞同他的意见，那就是他《星际迷航》本身需要新的血液，更要吸引新的观众，而不能光是吃老本。

    艾布拉姆斯在两位编剧高手罗伯托·奥西和阿历克斯·库兹曼（也是《变形金刚》的编剧）的帮助下，不仅重新设计了故事，还为所有人物添增了迷人的新性格，在艾布拉姆斯的号召下，就连埃里克·巴纳和西蒙·佩格这些成名影星都甘愿在《星际迷航》出演戏份不多的配角，影片的吸引力由此可见一斑。

看点三：工业光魔特效升级

　　艾布拉姆斯把《星际迷航》的大部分特效都交给了乔治·卢卡斯的工业光魔。对卢卡斯的公司来说，这既是个美差（《星际迷航》预算充足，制作费就有1.5亿美元），又提出了相当的挑战，因为片中有超过1000个镜头需要用到计算机成像技术，如果工业光魔只是炒《星战前传》的特效冷饭，显然会遭到鄙视。

　　以今天的技术高度来说，像把片中角色“传送”到另一位置当然是小菜一碟，而另外一些惊心动魄的浩大场面，就纯粹是挑战制作者想象力和创新能力的极限了，比如史巴克舰长的老家“沃肯星”被大反派尼诺舰长放出的红色物质吞噬，坍塌成为黑洞，就令人难以置信地壮观。

看点四：详解詹姆斯·寇克舰长的成长经历

　　今年有一大堆前传，是名副其实的前传年。拍前传的好处是，剧情和人物挪腾的空间更大，不会受到太多约束，而且偶尔跟后面呼应一下，就能让观众又惊又喜，所以《X战警》系列有了前传《金刚狼》，之后还有《终结者》的前传《终结者2018》和《达芬奇密码》的前传《天使与魔鬼》。

　　　《星际迷航》作为整个《星际迷航》系列的第11部，也是部前传，而且是部很有必要的前传，毕竟詹姆斯·寇克舰长不是一生下来就是舰长，但他也拥有一般人没有的天赋和经历，这正是影片要讲的，他如何从只当了11分钟舰长就英勇牺牲的老爹那里继承了当舰长的那些优点，他的少年时代如何度过，他怎样加入星舰学院，如何追求女孩子，总而言之，其他《星际迷航》里寇克舰长没有的那些经历和性格，在这部前传里都可以找到。

看点五：时空穿梭考验逻辑能力

　　一般来说，好莱坞的大制作动作片和科幻片，不但不会为难观众，反而倾向于剧情傻瓜化，生怕有地方观众看不懂，可是艾布拉姆斯和两位编剧根本不理这一套，他们要讲的故事很需要我们动一点脑子，有些地方动一下脑子还真不一定能想明白。

　　《星际迷航》倒不像迷宫一样复杂，也不需要太多的背景知识，但因为其中有些地方玩的是时空穿越，而且是那种很严谨的穿越，所以我们理解起来，会小有难度，比如年轻的史巴克为什么看到未来的飞舰会感到眼熟（《大话西游》中的二当家在至尊宝反复使用月光宝盒时，就被搞得一头雾水，还喃喃自语，“我怎么说了个又字”），而且一下就能玩得转;未来人改变现在会不会造成宇宙大混乱;年轻的史巴克怎么会和老年史巴克竟然会同时出现，而且大聊人生，这些都需要我们转一下脑筋才能想通，而在想通之后，就会产生所谓的“智力快感”，这正是观看这部影片的一大乐趣。