日前，“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2014电视剧制播年会”在上海举行，SMG尚世影业总经理苏晓聚焦新环境下资本与产业的博弈，对中国影视剧发出新“十问”，央视索福瑞公司副总经理郑维东等人作主题发言。从诸多业内人士的发言中，可见2013年的电视圈依然乱象丛生，如除去每年浪费掉的8000集电视剧，在播出的7000集中仍有70%的收视成绩不及格;又如曾在业内引起剧烈震荡的收视率造假问题，仍然严重存在并破坏着电视圈的生态;还有如电视剧剧本不全即开机，边开边“诌”早已屡见不鲜，演员片酬过高与制作费倒挂现象依然严重，“贰作”盛行难成经典。

乱象一：70%电视剧收视不及格

相关数据显示，虽然2013年中国电视剧的产量出现了自2000年以来的首次回落，由2012年的17000集降至15000集，但依然供大于求，超过了我国电视剧每年大约7000集的消费总量，造成了资源的极大浪费。

而就是在播出来的电视剧中，绝大多数也收视奇低，成为“炮灰”。据央视索福瑞副总经理郑维东透露，去年仅卫视播出的电视剧中，收视率超过1%的只有5.8%，收视率超过2%的少之又少，每年不超过10部。而70%电视剧的平均收视率低于0.5%，属于不及格。

SMG尚世影业总经理苏晓认为，行业公认去年没有留下一部里程碑式的作品，这并不是因为“小年”，而是电视剧产业链上的各个环节，都在资本的驱动下拼命赶时间、赶着赚钱，于是所有人都很痛苦：投资方砸巨资请大牌，却不知最后剧出来会变成啥样;演员在抱怨，剧本明显几个人写的，前后台词风格都不一;导演抱怨，我一天12小时导戏，完了还要通宵改剧本，否则明天没东西拍;电视台买片的因收视不好被领导罚钱，明明看当初剧本挺好的，怎么最后出来全变了？他认为，现在优质资源越来越贵，好的资源被无情的稀释，大量的剧变成了“瘸子”，一部戏要集中最好编剧、导演、演员，简直是天方夜谭。

乱象二：制作费与演员片酬配比倒挂

随着中国电视剧产量的一路高歌猛进，对演员的需求也不断增加，随之而来的就是片酬的飙升。2008年，李幼斌单集片酬报价15万已让业界咂舌不已，2010年少数演员已经达到了25万，而随着2011年部分优秀电视剧演员转投大银幕，电视剧演员的片酬开始集体暴涨。虽然业界大呼吃不消，但演员的片酬依然在一片骂声中继续攀升。到了去年，一线男演员已经突破70万一集。很多制作人纷纷抱怨，大腕演员的片酬占据了总投资的一半甚至更多，这就极大压缩了电视剧的制作费，导致与演员片酬的倒挂。于是我们看到了很多一流编剧、顶级演员参演的作品，拍出来的效果却是二、三流的水平，难成经典。

对于演员片酬居高不下的情况，有的制作人停产休耕，有人则担心行业有崩盘的危险，指望政府或者协会能出面干预。不过，SMG尚世影业总经理苏晓却有不同看法，“我倒觉得没那么可怕，因为这是市场行为，市场自会调节，再骂也没用，一线演员的片酬还会涨，跟美剧演员动辄50万美元一集比还有空间，因为在有些题材上演员的作用、号召力的确举足轻重。但未来演员的片酬会两极分化，二线、三线以及新人演员的片酬会大幅拉开，有的还会下降。”

乱象三：收视数据污染依然严重

“收视率造假”的曝光曾给行业造成极大的震荡，虽然相关机构采取多项措施重拳抗击，但显然收视率的污染仍然存在，在苏晓看来甚至严重到荒唐的地步，他以33城收视数据爆料，“央视马年春晚，全国202家电视台并机播出的收视率也只有30.98%，但2月11日晚的全国收视率峰值却超过40%，这不是万人空巷了吗？”中国电视剧制作产业协会会长尤小刚[微博]也拿出了一组令人匪夷所思的数据：“2月16日前后，10家省级卫视电视剧收视率高达0.973%以上，其中有7家‘破1’，这在近些年都很罕见，难不成电视开机率不减反增了？”

对此，SMG尚世影业总经理苏晓表示：“传统媒体的衰落比想象的要快，电视的开机率在迅速下降，除前列的卫视外，电视台广告收入节节下滑，收视率是命根子，现在卫视每年播20多部剧，每一部都输不起，电视台已经不像以前那样自信。”而为了保障所谓的高收视率，提高广告收益，就不乏有电视台在收视率上做手脚，破坏了业界的风气。因此，很多电视台也开始跟电视剧的出品方签“收视承诺”，共同分担风险。而这也让不少作为制作公司的乙方大呼签不了，在北京的电视剧金融全产业链大会上，慈文传媒的董事长马中骏就叫苦不迭，直言这是“逼良为娼”的节奏。

乱象四：剧本不全即开机边拍边诌

剧本乃一剧之本，可为了赶工抢占先机，剧本不全就开机的情况也屡见不鲜。SMG尚世影业总经理苏晓表示：“因为容易过审，拍摄成本又低，家庭情感剧成了今天电视剧的半壁江山。但是家长里短就那么多事，婆媳、剩女、姐弟恋，去年最流行是育儿，难为编剧要在几个月时间里写出新意，稍微有个新的角度就赶紧开机，因为独木桥太挤了，过两个月新意就被人用了，加上迁就演员档期，所以剧本不全就开机这已经是行业内普遍现象。”

“剧本夹生就边拍边改，台词不好就靠导演、演员现场即兴发挥临时“诌”。你别说还有几部这样做成功的，烂剧本播成了收视冠军，行业里于是奔走相告，以为就此生产方式就改变了。殊不知成功的一定是个案，分析一下原因：一靠导演演员现场能力特别强;二靠班底的默契磨合事先有基础;三靠制作周期延长。但剧的质量都押宝在拍摄现场，这是非常危险的赌博，赌赢的概率极低。”苏晓坦言。

乱象五：“贰作”盛行原创动力匮乏

2013年，《青春期撞上更年期2》遭北京卫视腰斩的消息，曾引起业内的一片哗然，“没能逃脱二的魔咒”是导演给出的理由。去年，几部播出前备受期待的“贰作”也都惨遭“滑铁卢”，如《新编辑部故事》、《大宅门1912》、《金枝欲孽2》等。

对此，苏晓把原因归结为中国电视剧“开发创新能力的匮乏”，“作品一成功马上想到拍续集，用好前作的品牌效应营销先行，当然是种策略。美剧中的系列化开发是常态，但区别在于开始的设计就是系列化的可延展的内容，加上很多有系列小说的底子，创作起来人物不断翻转，观众看得意犹未尽，这是一种趋势。中国电视剧要多创作像《爱情公寓》、《乡村爱情》这样能系列化开发的产品，而不是一哄而上进入‘2时代’。”