“宁可在宝马车里哭，也不想在自行车后座上笑。”这句“铿锵有力”的所谓现代女性的拜金宣言，经由网络流传，迅速走红，男人女人对着这句理直气壮的拜金价值观各执一词，均有立场，而这句名言所延展开的现状、故事和关于爱情与现实的争论，在经过一代一代的讨论后，在今天被荧幕敏锐打捞，包装成偶像级别的剧集《拜金女王》。

    这小荧幕上，凡是以“女王”命题的电视剧多有点女性主义的肆无忌惮，就算是幼稚、无聊或者肤浅、想当然，也一定有一个主心骨宣告着永不妥协，前有红极一时的“败犬女王”以大龄女青年之弱势向世界宣战，争取地位，幻想自己爱得漂亮，终有真爱。现就有“拜金女王”将爱钱作为主角本质之一，道出钱与爱的微妙关系。

    这部由熊黛林和吴建豪新鲜组合联袂出演的偶像剧《拜金女王》其实并无更多新鲜之处，继承了台湾偶像剧的一切的华丽、美好、俊男靓女和假大虚空，可是它唯一勇敢、唯一成为噱头，也是唯一变为热播至今的争议之处就是，它将“拜金”这一一度被主流价值观摒弃的品格加诸在了女主角身上，这在从古至今的偶像剧中是无可想象的。

    偶像剧是一片区别于现实世界的极乐净土，发生在这里的男女主角大多是王子和公主、王子和丑小鸭、王子和灰姑娘，女主角必须要一水的美丽清纯，就算略有变异，也要有着不变的坚韧和善良，“唯利是图”和“为钱折腰”这种事情往往是女反派才会做的，在现代人所受的教育里，钱是男人负责的，而女人要负责的是“小鸟依人”“从一而终”和“富贵不能淫”，就连莫泊桑的女主角都因为贪恋一串钻石项链而被命运惩罚了。那么熊黛林所扮演的“拜金女王”怎么敢在这片乐土上撒野，一上来就贪恋金钱，唯利是图，甘愿为富足生活而被富商包养呢？

    没错，这就是《拜金女王》的开头，当然编剧给了女主角林楚曼一个充分的拜金理由，她是个从小被抛弃的孤儿，在孤儿院成长为如花似玉的名模，自然对生活缺乏各种安全感，向往富足和稳定，玩弄追求她的富商于鼓掌之间，又因为现实问题决定被其包养。而狗血的偶像剧总是要告诉我们，被包养和玩弄男人财富不是女人正道，于是林楚曼在包养之夜恰好遇到了一个音乐学院的穷学生——蔡家豪，这是标准的“自行车男”主角的设置：英俊、艺术、善良、虚无缥缈，可是当他骑着自行车、弹着吉他、唱着歌带着你穿过巴黎的夜景的时候，至少这就简单明确的说明了偶像剧中的爱情悄然而至了。之后，当楚曼发现家豪其实只是个家中在卖菜的穷小子时，立即二话不说的离开他，与此同时，家豪却已深陷爱河无法自拔，究竟，最後爱情会再次找上他们吗？

    “拜金女王”如何在金钱和爱情之间做选择，她坚定的在宝马车中哭，还是在自行车后效笑？其实，其后的情节可以在意料之中，女主角一定发现真爱就是穷小子，而说不准，穷小子又其实是个贵公子，看，不拜金的女人才可以得到财色双收哦，这简直是如同麦兜他妈教育麦兜“不睡觉的小孩第二天就会死”一般的直接和无回旋。

    是的，小荧幕总是一而再再而三的把女性主义简单粗暴的理解为：爱钱就不是真爱，真爱就要受得起穷。可是这一招永远百试不厌，无论生活中有多少姑娘暗中希望，驾着五彩祥云来娶她的男人有车有房有船票，但在质疑和围观他人的时候，总是毫不犹豫的伸出自己主流价值观的一只正义之脚：我不是为了钱，拜金是没有好下场的！

    这也就能理解《拜金女王》首播收视不佳的原因之一了，看惯了韩剧式的“只有癌症才能让我们分开”的纯爱类型，看惯了《流星花园》那种痛扁王子也能被抱大腿的少女玛丽苏，《拜金女王》的开头具有挑战性也有点需要耐心。

    而说到另外一方面，这部号称斥资一亿多台币，特意去巴黎取景，在制作上也力求“无穷拜金”的华丽偶像剧作，可拜金拍摄之下的播出效果上可不敢恭维，除了巴黎的埃菲尔铁塔外，巴黎外景乏善可陈，层出不穷的所谓名车、华美场面欠缺设计和力道，有镜头暴发户之嫌，以及女主角熊黛林呆板的演技被人诟病，加上开头主打“拜金”的宣言挑战低龄和主流人群胃口，这部剧至今为止的收视可谓输得惨烈。

    每一部偶像剧都是强调纯爱和完美的陈词滥调，可是，在如今这个极端恶劣的爱情大环境下，越来越多的女生们对待爱情仿佛私营企业家一般的兢兢业业，她们要求自己如商人一般慧眼如炬，审视炫富风潮和高学历消费，另一方面，又必须让男性见识到自己不爱钱，找真爱的价值取向。而偶像剧对状况复杂的当下，从来只有在场感，没有存在感。“拜金”真的能入“败犬”一般成为女王吗？从《拜金女王》创造的惨痛收视来看，人们宁可接受向大龄女青年布施青春肉体的高尚，但让沉浸在偶像剧这片净土的主流观众接受“拜金”也是爱情的一种，这实在是太难了。