如果从日本版的两部《咒怨》电影看起，其实是很难理解情节桥段的，所以我们必须从录像带谈起，才能梳理出整个故事的脉络。不过《咒怨》的故事并不复杂，就是一个怨鬼索命的老掉牙的桥段，在东亚文化圈中，这样的民间传奇不胜枚举，清水崇的高妙之处就在于他将恐怖气氛的营造处理的得心应手。恐怖故事为什么有魅力？关键就在于一直吊着观众的胃口，恐怖的元素不断的在缓缓铺陈，时而紧张、时而舒缓，整得观众头皮发麻，稍有响动都会大惊失色，这才是恐怖片的魅力之所在。但是悬念这东西吊得太久很容易审美疲劳，所以坊间流传的恐怖段子大都浅尝辄止，往往在最后一刻抖一个大包袱出来，电光火石之间就将观众吓了个半死——这也是许多恐怖片都用恐怖故事合集的形式来呈现的原因。面对一部剧情长片，清水崇没有放弃短平快的有效手段，而是通过碎片化、立体式的叙事巧妙的结构了整个故事。这种叙事手法在影史上并不新奇，昆汀·塔伦蒂诺的作品和《太阳照常升起》等片都用的是这类招数，但被清水崇运用在恐怖片里，却收到了意想不到的功效。说是冤鬼索命，但清水崇并没有安排一个从头到尾贯穿的英雄式主角，而是以人物（受害人）为中心，将一个个故事如珠串般巧妙串联起来，给观众的感觉就是——伽椰子冤魂出没的那栋宅子就如魔窟一般，掉进去一个被吞噬一个，几无回天之力。而故事的立体多层面展示也让观众始终不明就里，直到最后一刻才恍然大悟——在这里，悬念本身也成为了恐怖气息的重要来源之一。而且清水崇在片中一再渲染“怨念”的传染性，一旦沾染上，就像鬼魂附身般难以躲避，这也与碎片化、立体式的叙事手法配合得相得益彰。几番呼应下来，《咒怨》的成功就奠定了一大半。 

 此外，在细节上清水崇的精心营造也功不可没。片中每每有恐怖角色出现，清水崇总是将之安排成普通的生活场景。不像美式恐怖片中常见的奇观化场景——或是古堡、或是孤岛、或是偏僻小镇等等，《咒怨》的故事都发生在最稀松平常的生活片场景里，从取景来看，与一部肥皂剧无异。但这恐怖就被清水崇一丝丝的渗透了进来，电视版《咒怨》第一部的开头，小学老师小林俊介来到佐伯俊雄家家访，明明是光天化日，但是俊雄家一地狼藉，小男孩俊雄举止诡异，整个场景已然鬼气阴然——小林俊介倒是丝毫不觉，但是观众们的神经已经逐渐紧张起来，稍有动静便会一惊一乍了。俊雄在与小林俊介对谈时一直低头俯首，观众们已经有些不详的预感萦绕心头，未想此时清水崇居然天才般的——一定要用“天才”才能表达我对清水崇处理此