最佳导演丹尼·保尔（《贫民富翁》）
　　丹尼·保尔的能力毋庸置疑，但他对这个题材的态度令人迷惑，究竟是否真如保尔党所言，是为了解构俗套而俗套，骨子里依旧很深刻呢?果真如此的话，他确实是个聪明人，只不过聪明过了头，被聪明本身绑住了手脚，使得《贫民富翁》和《失忆》一样被繁复的技巧堵住了情绪的宣泄口。况且，如果观众需要“评论音轨”才能恍然大悟，说明打根儿起就失败了。不过．有一点倒是值得肯定．这个激情又肮脏的独一无二的印度．没人能比保尔拍得更带劲了。

最佳剧本《贫民富翁》
　　最佳剧本不一定造就最佳影片，但不够资格的最佳影片一定和剧本大有关联。对于观众来说，造成这个结果的可能有三：
　　一、《贫民富翁》的剧本太好了——这是值得商榷的，若不是摄影、剪辑、音乐遮了丑，或是情绪太符合这个时期的审美，影片绝不可能拥有今天的地位。
　　二、其它四部影片的剧本不够出色——这是不可能的，任何一个看过任何一部影片的人都不会允许你说这样的话。
　　三、为了金球奖的安定团结，那些没来的主创就随他去吧。结合今年的状况来看，毫无疑问，答案是后者。

最佳电影音乐《贫民富翁》
　　《贫民富翁》开着卡车收集奖杯至今，惟一没有遭到非议的就是这个奖了。丹尼·保尔对于音乐的使用简直到了出神入化的地步，土生土长的印度人A·R·拉赫曼(《阿兑巴大帝》音乐原创)更是被他榨出了完全迥异的价值。从孩子们奔跑在穷街陋巷时的非典型印度电子乐，到男女主角行将相遇时悠扬入心的纯音乐，再到哥哥凭枪挑衅黑社会时涨满荷尔蒙的说唱，每段音乐都是一个优秀的旁白者，把故事讲述得荡气回肠。如果没有这些视听盛宴，《贫民富翁》的可看性将会大打折扣。